等音在乐理中主要有两方面的意义。正如你所问的，这个“等音”确实是只在乐理层面上才有意义，因为对于器乐或歌唱来你只要音高是正确的，那你就是演奏（唱）对了，简单来在乐曲的音程中，低音的那个音符就是根音，高音的那个音符就是冠音，〇我们知道，两个音级在音高上的相互关系叫音程。
1、乐理知识中什么是根音？
简单来说，在乐曲的音程中，低音的那个音符就是根音，高音的那个音符就是冠音。〇我们知道，两个音级在音高上的相互关系叫音程，音程中包含度数与音数这两个因素。一般来说，一个音级(也叫音符)为一度，比如1i是一个8度音程，其中含有1234567i八个音级(音符)，这个音程中含有的音数是全全半全全全半。在这个音程中，1就是根音，i就是冠音，
2、等音在乐理中有什么意义？
等音在乐理中有什么意义？这个问题问得好！我们先来看“等音”的定义：等音是指音高相同而意义和记法不同的音。正如你所问的，这个“等音”确实是只在乐理层面上才有意义，因为对于器乐或歌唱来说，你只要音高是正确的，那你就是演奏（唱）对了，关于等音的具体概念以及形式，我看其他人的回答已经说的很清楚了，相信你也明白了，在此不再重述。
但我觉得他们并没有说清楚你的疑问所在，我就在这里谈谈我个人的理解，等音在乐理中主要有两方面的意义：第一，是在调式、调性的角度来看，你在乐谱上只能以定义好的那个音来记谱，而不能用它的等音。比如我们来看和声小调的音阶（见下图）：在和声小调中，它的第VI级到第VII级是增二度（4-#5），而第VII级到I级是小二度（#5-6），这个是明确定义的，
如果你将“#5”换成它的等音“b6”，那它的第VI级到第VII级就变成了（4-b6），这个已经是小三度了，而第VII级到I级则变成了（b6-6），这个已经是增一度了，它们明显不符合调式的定义了，会让人产生很大的困扰。因此，对于调式中的变化音，我们必须遵循具体的定义来使用，当然如果不是调式中的音，而只是临时变音，则我们是可以随意使用的，例如：如果在上述的和声小调中出现了临时变音“#2”的话，你将它记做“b3”也是可以的，
第二，是在和声（和弦）的定义角度来看，你也只能以和弦本身定义好的结构来标记那个音，而不能用它的等音。我们就以a和声小调的属和弦“E和弦”为例来分析，你应该知道这是个大三和弦，它的构成音包括【3、#5、7】，这种大三和弦的结构也是严格定义了的，它的原位和弦必须是“大三度 小三度”，你如果将“#5”换成它的等音“b6”，那它们的音程关系就都完全改变了，
（下图是大三和弦与小三和弦的结构对比）或者，我们将这个E和弦里的另外两个音都换成它们的等音来看看，现在将【3、#5、7】记做【b4、#5、b1】，从实际音高来看，他们确实是一样的，但你还能看出来它是a和声小调的属和弦吗？综上所述，等音在调式音阶及和弦应用中是不能随意代替使用的，它们必须以已经定义好的方式记谱才对！。
