整幅书法作品，是由每个单字组成的，如果单字都无法写好看，整幅怎么能美观呢。硬笔行书要写得好，必须有厚实稳定的书写技能基础，硬笔行书要写得快，最好就是多写多练，提高熟练程度是最稳妥可靠的办法，如果我们写一行字，那么写的大小差不多，那么就会给人一种很平庸的感觉。
1、用硬笔横式写时为什么总感觉写不好看？
非常高兴能来回答这个问题！传统书法都是以竖为行，如果我们是从古贴中练习的钢笔字，自然是遵循了古贴的书写喜欢和结字布局，但是，我们现在实用的钢笔字是以横为行，这就需要我们结合自己的学习进行响应的转换。包括大小搭配，横纵取势要进行改变和尝试，更重要的一条事，古贴中中轴线的摆动的技巧一定要去掉，不能把他带入到横写中，
2、写硬笔字总是用力大，笔画生硬，总写不出好看的笔画，怎么解决？
点画可不是小问题。点画与结构共同构成单字的结体，就硬笔字而言，结构好了字肯定不会丑，但笔画写不俊直接影响硬笔字的艺术美感层次，就会显得笔下稚嫩，也出不来精细、老练的风格，点画是硬笔在力的作用下行停使转所勾画出的线条。美感既在于线条自身呈现的长短、肥瘦、方圆，又在于与“结构”和谐统一的构成单字，好的点画需要精致的结构来烘托，而好的结构需要优美的点画来组构。
也就是说，单独的点画是孤立呆板的，必须放在结构之内才是丰富的、活着的，因此，抱庸一直反对单个点画反复练的方式，不需要疱丁解牛一样的割裂单练，而是一定要与结构嵌在一个整体之中。硬笔点画的张力，与写字时的指力腕力没一毛钱关系，而是在于“求势”，这个“势”就是点画线条与结构共构成的“力量之感”。抱庸以为，力量之感细分起来，主要是点画之间重力（势能）、向心力、平衡力、逃逸力等等，总之，是始终有力量牵引、有势能位差的，
力透纸背、力能扛鼎、入木三分，不是手指手腕的蛮力，而是在于呼应力量的通贯牵引以及势位能差，靠的是有节奏感的巧力，主要在于点画与结构的空间布局关系。好看的点画，关键是点画本身的形体以及靠精熟笔法勾勒的线条，与硬笔使笔之法关联最大，十年磨一剑，不要太急，点画的张力千变万化，但始终脱不了笔法与结构，常临常写，功到自然成。
3、硬笔字怎么写好看，怎样叫实用，可以二者兼得吗？如何评价下面的字？
题主的硬笔书法还是不错的，实用性居多，书法的美观性还略显不足，继续努力会越来越好，实用性是一个泛化的东西，太笼统，也不准确。我觉得除了邵岩的射书、王冬龄的乱书等非主流书法，其它的都有实用性，包括狂草，甲金小隶楷草，每个书体首先都是汉字符号、文化语言和信息载体，都具有实用性。有些朋友喜欢以实用性定义硬笔书法，就好像毛笔字不是为了实用一样，古人写毛笔字的实用性与工具性，跟今人用硬笔写字完全是一模一样的，
硬笔书法的好看，浅一点是美观匀称，深一点是气韵神彩有品质。这涉及到书法审法，实际上是很专业也很宽博的一个问题，什么叫好看，从艺术维度，在其流派、神质、风格；从视感角度，是笔字章法的精到和谐；从大众一般喜好的层面，漂亮的规范字也叫做好看。因此，是否“好看”取决于个人审美情趣，而审美的高低则源于书学修养，
4、整篇字怎么写美观？
要想整幅字写的好，是一个综合因素的结合体，只做好单方面是无法达到整体美观的效果的！我是做硬笔书法的，所以就硬笔书法给大家谈谈如何做，才能让整幅字美观！第一、单字结体至关重要。整体决定部分，部分又反作用于整体，所以说，单字的质量对整幅作品的影响是非常大的。整幅书法作品，是由每个单字组成的，如果单字都无法写好看，整幅怎么能美观呢？所以说，练字的时候，一定要把每个单字的结构和笔画写到位，
我给大家举个例子，我们住的房租都是由一砖一瓦搭建而成的，如果所用的砖和瓦的质量不好的话，那么盖出的楼房的质量肯定也不行的。第二、线条的质量也同样是影响因素，线条的质量，也就是笔画的质量，由于每个字的结构不同，那么线条就要写出八面出锋之感才行，对于整幅作品来说，线条的粗细、长短、方圆、曲直对于章法来说是非常重要的。
