下列甲骨文、金文中的「弓」字，都应该是反曲弓，特别是有一个表示「弛弓」的金文，特别明显就是「反曲弓」。这种组合乐器的演奏，显然是需要相当的技巧，它在商朝，是只有帝胄王族才配享用的高级乐器，上能射飞禽，下能射走兽，最最重要的是不必近距离，在很远以外就能发动攻击。
1、“磬”这种乐器到底是什么，它最早出现在什么时候？
一、在商朝，磬是只有帝胄王族才配享用的高级乐器现在我们常用“锣鼓喧天”一词来描写热闹喜庆场面。鼓、锣之属在我国出现得很早，传说远古时代伊耆氏就有土制的鼓，草扎的鼓槌，在生产劳动和军事活动中，鼓曾一度居于举足轻重的地位，但是比起钟、磬在往日的地位来，又嫌稍逊风骚。钟磬这些古乐器，在现代的乐队里除了偶尔猎奇点缀，发思古之幽情以外，几乎已经绝迹，
但在古代却是主要的乐器。1973年9月下旬，在河南省安阳市殷墟洹水南岸发现了一个殷代石磬，它用灰色岩石作原料，两面都饰有张口欲吞、精致逼真的虎形花纹。仅就美工而论，它已不失为一件古色古香的珍品，其实它在商朝，是只有帝胄王族才配享用的高级乐器。其悬孔上方两侧被悬绳长年磨损的印记，磬面的累累敲痕，标志着它曾于石城金阙之中，饱览钟鸣鼎食的景象，
除了石磬以外，后来还出现了玉磬，制作工艺也愈加精巧。二、古人如何对磬进行调音？在春秋时期就有专门造磬的工匠，叫做“磬氏”，他们有一套造磬的经验，譬如对于校音，就有“已上则磨其旁，已下则磨其端”的方法。就是说当石磬的发音频率太高时，通过磨磬体的两面，使它变薄，以便降低振动频率，当磬体发声的频率太低时，就磨它的两端，使磬体相对变厚，从而可以提高振动频率，获得所需的磬声。
学过物理学的人，了解这点并不很难，但是在三千年前要总结出这套规律却非同小可，有了这种保证“音准”、准确把握音调高度的经验，古代人才能欣赏到说耳的磐声。三、“编钟”和“编磬”古时的钟、磬，不但单独撞击，远在商周时代就出现了所谓“编钟”或“编磬”，就是说把若干个大小不同的钟(或磬)相次编排起来，悬挂在一个专门的架子(称为“虚”)上。
因为每个钟的音调不同，按音谱打击起来，可以演奏出美妙的乐曲，这种组合乐器的演奏，显然是需要相当的技巧。据《周礼》上说，那时还专门设有乐师教授，1978年，湖北省随县一座战国时代的曾侯乙墓，出土几组编钟，大小64件，总重量达2500多公斤，六个青铜铸造的佩剑武士，双手支托着钟架横梁。整个遗物保存完好，造型奇特，蔚为奇观，
尤其奇妙的是，只要准确敲击钟上两个不同的标音位置(正面和一侧)，每一件钟都能发出两个不同的乐音。上中层编钟发音清脆嘹亮，给人以明快之感，下层编钟则深沉宽宏，浑厚朴实，此外，河南信阳出土的一套十三枚春秋末期的编钟，每口钟同样能发两个音。敲击钟体隧部，钟发一个音，敲击它的鼓部，又发另一个音；两个音的频率之比大多是一比一点二左右，
科研人员发现，钟体上某些部位有磨、锉的痕迹，调音方法符合声学规律。可见在钟的制造上，我国古代工匠有着丰富的经验与创造，周朝时把制钟的人叫“凫氏”，《考工记》把他们的经验体会记载下来，给后人留下了宝贵的科学文化遗产。四、古乐钟为何要做成像片瓦合在一起那样形状那时候，钟用青铜铸造，为了求得好的发音效果，他们摸索出了铜锡的配方比例以六比一为佳的经验数据，
特别是他们知道“薄厚之所震动，清浊之所由出，侈弇之所由兴”，发现了钟体厚薄、钟口大小与其振动、发音的频率高低、清浊、抑扬急郁之间的关系。它还说：“钟已(太的意思)厚则石，已薄则播，”就是说钟太厚则声音太闷，不明快，太薄则声音太散，不结实，均于音色不利。关于响度及它和传播距离的关系，《考工记》里也提到“钟大而短，则其声疾而短闻，钟小而长，则其声舒而远闻，
”这些都是符合于声学原理的。古钟的造型，以起源于西周中期的甬钟见长，甬钟“钟体、钟柄皆下大，渐敛而上”，其表面铸有精美的纹饰，线条过渡优美顺畅，这是聪明的工匠从大自然的美景获得的启示，精巧构思，匠心独运之作，不过，为了声学效果良好，“古乐钟皆扁如盒(合)瓦”，什么道理呢？古人自有主张。但是这一套后来失传了，外行制钟，一味追求好看，都制成了圆钟。
